Skip to main content

                            PART III

51 Ext. Payphone

 John  is quickly going through his pockets for  change.  He  has
plenty of bills but no quarters.
 John:  "Look,  Todd and Janelle are dicks but I gotta warn them.
Shit! You got a quarter?"
 Terminator reaches past John and smashes the cover plate off the
phone's  cash box with the heel of his hand.  A shower of  change
tumbles out. Terminator hands one to John. John dials.


 Janelle  Voight picks up the kitchen phone and cradles  it  with
her shoulder while she continues to chop vegetables with a  large
knife. She answers sweetly.
 Janelle: "Hello?"
 John (filtered through phone): "Janelle? It's me."
 In the backyard John's German Shepherd is going bonkers, barking
at something.
 Janelle: "John? Where are you, honey? It's late. You should come
home, dear. I'm making a casserole."
 John  listens,  an odd look on his face.  He covers the  phone's
mouthpiece and turns to Terminator.
 John (whispering): "Something's wrong. She's never this nice."
 Todd  comes in through the kitchen's back door.  Just home  from
work.  He  ignores Janelle and opens the fridge.  Grabs a  Coors. 
Takes a sip. Frowns at the dog's barking.
 Todd:  "What the hell's the goddamn dog barking at?  SHUT UP YOU
 TIGHT  ON JANELLE as Todd growls around the kitchen behind  her.
He passes OUT OF FRAME next to her. Janelle switches the phone to
her other hand then... THUNK! Her free hand seems to do something
out  of  frame.  There is a gurgling,  and the  sound  of  liquid
dribbling  onto the floor.  (Don't go away.  We'll find out  what
happened in a moment)
 AT THE PAYPHONE. John cups the phone again. Turns to Terminator.
 John:  "The dog's really barking. Maybe it's already there. What
should I do?"
 Terminator takes the phone from John's hand.  Janelle's voice is
floating through the receiver.
 Janelle (filtered): "John? John, are you okay?"
 Terminator  speaks  into  the phone in a  perfect  imitation  of
John's voice...
 Terminator (in John's voice):  "I'm right here.  I'm  fine.  (to
John, a whisper) What is the dog's name?"
 John: "Max."
 Terminator nods. Speaks into the phone.
 Terminator:  "Hey Janelle,  what's wrong with Wolfy?  I can hear
him barking. Is he okay?"
 Janelle (filtered): "Wolfy's fine, honey. Where are you?"
 Terminator unceremoniously hangs up the phone. Turns to John.
 Terminator: "Your foster parents are dead. Let's go."
 Terminator heads for the bike. John, shocked, stares after him.

53 Int. Voight house / Kitchen

 Janelle hangs up the phone. Her expression is neutral. Calm.
 PAN OVER along her arm, which is stretched out straight from the
shoulder.  Partway  along its length her arm has turned  smoothly
into  something  else  -- a metal cylinder which  tapers  into  a
sword-like  spike.  Now  we see Todd Voight PINNED TO  A  KITCHEN
CABINET  by  the spike which has punched through  his  beer  can,
through his mouth and exits the back of his head into the cabinet
door. His eyes are glassy and lifeless (In the film it's actually
a carton of milk instead of a beer can, ED.).
 The  spike is withdrawn -- SWIISHHTT!  -- so  rapidly,  Todd  is
actually  standing there a second before he slumps out of  sight.
THUMP.  Janelle doesn't bat an eye as the spike smoothly  changes
shape and color, transforming back into a hand, and then...
 JANELLE CHANGES rapidly into the COP we now know as the  T-1000.
The change has a liquid quality. T-1000 opens the back door.

54 Ext. Voight house/ Backyard - Night

 T-1000  approaches the big German Shepherd,  which  slinks  away
from  him,  barking in fear.  T-1000 walks right into  CLOSE  UP.
Reaches down, OUT OF FRAME. We hear that sickening THUNK followed
by a shrill YELP.  Then T-1000's hand snaps up INTO FRAME holding
a  bloody  dog  collar.   The  tag  reads  "MAX".   T-1000   nods
thoughtfully. Heads back to the house.

55 EXT. Parking lot - NIGHT

 Dark.  Off  a quiet street.  Terminator stands near  the  Harley
watching John pace before him.  John's brain is calling time-out.
This is all too weird.
 John:  "I  need a minute here,  okay?  You're telling me it  can
imitate anything it touches?"
 Terminator: "Anything it samples by physical contact."
 John  thinks  about  that,  trying  to  grasp  their  opponent's
 John:  "Like it could disguise itself as anything...  a pack  of
 Terminator: "No. Only an object of equal size."
 John's  still  reeling from meeting one  terminator,  which  now
seems downright conventional next to the exotic new model.
 John:  "Well,  why didn't it just become a bomb or something  to
get me?"
 Terminator: "It can't form complex machines. Guns and explosives
have chemicals,  moving parts.  It doesn't work that way.  But it
can form solid metal shapes."


 T-1000 walks down the dark hall.  It passes the bathroom and  we
see  the  real Janelle's legs through  the  half-open  door.  The
shower is running.  Her blood mixes with water on the white  tile
 In  John's bedroom the T-1000 begins searching  methodically  in
the dark.  Calmly and dispassionately ripping the room apart  for
any clues that could lead it to its target. T-1000 finds a box of
audio  cassettes  marked  "Messages from Mom".  In  it  are  some
letters,  and envelopes filled with snapshots.  It begins looking
through some of the photos...
 SHOTS OF JOHN AND SARA during the missing years.  Sara in  olive
cammos with an RPG 7 grenade launcher,  teaching John how to aim.
Sara with a group of military-clad Guatemalan men,  standing next
to  cases of stinger missiles.  John and Sara in a  Contra  camp,
deep in the mountains.


 John  is  now  sitting on the curb,  lost  in  stunned  thought.
Terminator stands above him, watching the street like a Doberman. 
He glances down at John.
 John:  "We spent a lot of time in Nicaragua... places like that.
For a while she was with this crazy ex-green beret  guy,  running
guns. Then there were some other guys."
 "She'd shack up with anybody she could learn from.  So then  she
could  teach me how to be this great military  leader.  Then  she
gets  busted and it's like...  sorry kid,  your mom's  a  psycho.
Didn't you know?   It's like... everything I'd been brought up to
believe was just made-up fantasy,  right?  I hated her for that."
(he looks up)
 "But everything she said was true."
(he stands)
 "We gotta get her out of there."
 Terminator:  "Negative.  The  T-1000's highest  probability  for
success now would be to copy Sara Conner and wait for you to make
contact with her."
 John: "Oh, great. And what happens to her?"
 Terminator's reply is matter-of-fact.
 Terminator: "Typically, the subject being copied is terminated."
 John:  "TERMINATED!?  Shit!  Why didn't you tell me? We gotta go
right now!"
 Terminator: "Negative. She is not a mission priority."
 John: "Yeah, well fuck you, she's a priority to me!"
 John strides away.  Terminator goes after him and grabs his arm.
John struggles against the grip. Which doesn't do him much good.
 John: "Hey, goddammit! What's your problem?"
 Starts  dragging John back to the bike.  John spots a couple  of
college-age  slab-o-meat Jock types across the street and  starts
yelling to them.
 John:  "Help! HELP!! I'm being kidnapped! Get this psycho off of
 The  two  jocks  start toward them.  John yells  in  outrage  at
 John: "Let go of me!!"
 To  his  surprise,  Terminator's hand opens so fast  John  falls
right on his butt. He looks up at the open hand.
 John: "Oww! Why'd you do that?"
 Terminator: "You told me to."
 John stares at him in amazement as he realizes...
 John: "You have to do what I say?!"
 Terminator: "That is one of the mission parameters."
 John: "Prove it.... stand on one foot."
 Terminator expressionlessly lifts one leg.  John grins. He's the
first on his block... 
 John: "Cool! My own Terminator. This is great!"
 The  two  guys get there and look at Terminator  standing  there
calmly with one leg up in the air.  This big guy in black leather
and dark glasses, standing like a statue.
 First jock: "Hey, kid. You okay?"
 John turns to him. No longer needing to be rescued.
 John: "Take a hike, bozo."
 First jock: "Yeah? Fuck you, you little dipshit."
 John: "Dipshit? Did you say dipshit?!"
(to Terminator)
 "Grab this guy."
 Terminator  complies instantly,  hoisting him one-handed by  the
collar. The guy's legs are pinwheeling.
 John: "Now who's a dipshit, you jock douchebag?"
 Immediately,  things  get out of hand.  The guy's  friend  jumps
behind  Terminator  and  tries to grab him in a  full  nelson  --
Terminator throws the first guy across the hood of a car -- Grabs
the second by the hair,  whips out his .45 in a quick  blur,  and
aims the muzzle at the guy's forehead.
 John grabs Terminator's arm with a yell as he pulls the  trigger
-- John's weight is just enough to deflect the gun a few  inches. 
The  guy  flinches,  stunned by the K-BOOM next to  his  ear.  He
stares,  shocked.  Pissing himself.  John is freaking out too. He
screams at Terminator.
 John: "Put the gun down! NOW!!"
 Terminator sets the .45 on the sidewalk.  John scoops it up fast
then turns to the shocked civilians,  who can't believe what just
 John: "Walk away."
 They  do.  Fast.  John grabs Terminator by the arm and tugs  him
toward the bike.  John still holds the gun,  reluctant to give it
 John: "Jesus... you were gonna kill that guy!"
 Terminator: "Of course. I'm a terminator."
 John  stares at him.  Having your own terminator just  became  a
little bit less fun to him.
 John:  "Listen  to  me,  very  carefully,  okay?  You're  not  a
terminator  anymore.  Alright?  You got that?  You can't just  go
around killing people!"
 Terminator: "Why ?"
 John: "Whattaya mean, why? Cause you can't!"
 Terminator: "Why?"
 John: "You just can't, okay. Trust me on this."
 Terminator doesn't get it.  John just stares at him.  Frightened
at  what  just  almost  happened.   He  gets  a  glimpse  of  the
responsibility  that comes with power.  Finally he hands the  .45
back to Terminator, who puts it away.
 John:  "Look,  I'm  gonna go get my mom.  You wanna come  along,
that's fine with me."
 Cut to:

58 Int. Voight house/ Bedroom - Night

 T-1000  finds  an envelope...  a letter from Sara to  John  sent
since she's been at Pescadero State Hospital. It reads the return
address on the envelope. It has what it needs. It picks up a tape
player and the battered shoebox full of Sara's tapes and exits.
 Cut to:
 The  image is a nightmare from the past.  It is  a  surveillance
camera  still-frame  from the LA police station where  the  first
terminator  made such an impression in 1984.  We see  the  blurry
forms  of  cops  frozen  in the emergency  lights  of  a  burning
corridor.  A black-clad figure stands at the end of the corridor.
 The  guy  has short-cropped hair and  dark  glasses.  An  AR-180
assault rifle in one hand, and a 12-gauge in the other -- holding
them  both like toy pistols.  Another photo is slapped on top  of
the first.  Another still-frame blow-up is placed over the  last.
Terminator looms in close up.  Detective Weatherby (O.S.)
 These  were taken at the West Highland police station  in  1984.
You were there.
 WIDER. We're in --

59 Int. Interview room / Pescadero - Night

 The photos are lying on the table in front of Sara, placed there
by  detective  Weatherby.  His partner  det.  Mossberg,  and  Dr.
Silberman,  sit at the table as well.  Two uniformed  cops,  plus
Douglas,  stand  by the door.  Sara stares listlessly at the  top
photo. She's withdrawn, haggard... drugged-looking.
 Mossberg:  "He  killed  seventeen police  officers  that  night.
Recognize him?"
 Weatherby  slaps  another black and white  eight-by-ten  on  the
table.  A close up of Terminator taken by the Japanese tourist at
the mall. It's the same face.
 Mossberg: "This one was taken by a Japanese tourist today."
 Sara doesn't react.  It's hard to tell she's  thinking.  Whether
she's given up hope or is just in a drugged stupor.
 Weatherby: "Ms. Conner, you've been told your son's missing. His
foster  parents  have  been murdered,  and  we  know  this  guy's
involved. Talk to us. Don't you care?"
 Sara  looks up at him.  A cold and empty stare.  He  glances  at
Silberman. Then at his partner.
 Mossberg: "We're wasting our time."
   One of the uniformed cops opens the door and Mossberg  strides
into  the hall.  Weatherby and the two uniforms follow  him  out,
with Silberman right behind.
 Silberman: "Sorry, gentlemen..."
 Tight on Sara,  slumped under the bright lights.  Totally out of
it.  Then we see her hand,  creeping along the edge of the  table
toward the stack of photos.  She slips off the paper clip binding
the stills together,  and hides it between her  fingers.  Douglas
jerks her up by the arm and leads her out.
 Cut to:

60 Int. Sara's cell

 Douglas  cinches up the last of Sara's  restraints.  Then  leans
over  her...  looking down.  Even wrecked as she is,  we see  the
beauty in her face.  He bends down.  We think he's going to  kiss
her. Instead he runs his tongue across her face like a dog would.
She  seems not to even see him.  Her dull eyes see past  him.  He
can't provoke a reaction.   Even here,  strapped down, the two of
them alone,  she gives him no superiority.  He smirks and leaves.
We  hear  the sound of his night-stick tapping its way  down  the
corridor, growing fainter.
 Sara's eyes snap suddenly alert.  There is intensity and resolve
in them.   She slips the paper clip out from between her  fingers
and awkwardly spreads it open into a straight piece of wire. With
slow,  painful concentration she moves it toward the lock of  the
restraints that bind her wrists to the bed at her sides.
 Cut to: 

61 Ext. Road - Night

 Terminator  and  John charge through the night  on  the  Harley.
Streetlights flare past them like comets. Two serious guys with a
mission.  One  a ten year old kid,  the other a  half-man/  half-
machine cyborg killer from the post-apocalypse future.
 Cut to:

62 Int. Sara's cell

 Tight on restraint lock as it unlatches...  successfully  picked
by Sara's paper clip.  This is not an easy thing to do.  But Sara
taught herself a lot of things in her years of hiding.
 Sara,  her hands free, sits up and releases the Velcro straps on
her  feet.   She rolls off the bed and we see her in a whole  new
light. She is totally alert, almost feral in her movements.

63  Ext. Hospital entrance

 Guard shack. A bored security guard glances up as an LAPD black-
and-white  pulls up.  He raises the barricade and nods at the  T-
1000/cop as he passes.
 The cruiser pulls in next to the other police vehicles.  The  T-
1000 walks toward the main entrance.
 Cut to:

64 Int. Sara's cell / Corridor

 Sara  is  using the paper clip on the door lock.  She  hears  an
echoing tapping sound.  It's getting louder,  coming her way. She
goes back to work on the lock.

65 Int. In the corridor

 Douglas the attendant is tapping his stick along the wall   like
he does every night on his rounds. It is dark. He shines a little
mag-light  in  the  windows of the cells  as  he  passes,  barely
 He  rounds the corner.  His footsteps echo in the dark  hallway.
The tip of the stick hits the  wall.  Tap,  tap,  tap...  getting
closer  to Sara's cell.   He stops at her door.  He is  about  to
shine  his light in when he notices that a utility closet  across
the hall is open. He goes to shut it, absently flicking his light
into  the  dark closet.  He notices something strange  among  the
buckets and cleaning supplies.  A mop lies on the floor, with its
handle snapped off about halfway up. The other half is missing.
 Douglas  ponders  that for half a second,  then  hears  a  SOUND
behind him and spins around.  The sound he heard was Sara's  cell
door.   The missing two feet of mop handle fills his vision as it
cracks viciously across the bridge of his nose.
 250  pounds  of doughy attendant hit the floor like  a  sack  of
cement.  Sara slams the makeshift baton down expertly across  the
back  of his head,  bouncing him off the  linoleum.  Lights  out,
Douglas.  She  drags him into her cell and locks him in with  his
own  keys.  Then swaps her mop-handle for his nice  heavy  night-
 Sara  moves  down the dark corridor,  cat-stepping in  her  bare
feet.  She  holds  the  baton like a pro,  laid  back  along  her
forearm, police-style. She looks dangerous.

66 Int. Hospital entrance / Corridor

 A long corridor ends at a reception area, which is closed, and a
night receiving desk, which is a glass window where they can buzz
you  in  through  a heavy door.  a night nurse types  at  a  desk
nearby.   She looks up at the sound of footsteps and sees a young
cop (T-1000) walking toward her.
 T-1000: "You have a Sara Conner here?"
 She assumes he's with the other cops. Smiles.
 Night nurse : "Running late, aren't you?"
 She  turns to the inner door to buzz him in and  sees  Silberman
and the cops coming toward the door from the other side.
 Night nurse: "Your friends are on their way out now..."
 When she turns back to the window, T-1000's no longer there. She
goes to the counter and leans out to see if he's at the  drinking
fountain or someplace. No. Reception is empty. And so is the long
corridor beyond. She frowns. Too weird.
 Silberman  comes  through the solenoid door  with  Mossberg  and
Weatherby, the two uniform cops, and the hospital security guard.
The guard retrieves his 9mm pistol from a lock-out box behind the
night desk. Silberman faces him.
 Silberman:  "Lewis, see these gentleman out and then lock up for
the night."
 The  security guard nods.  Silberman goes back into  the  secure
area of the hospital and the cops walk down the long corridor  to
the main doors.  No sign of T-1000.  Mossberg and the other  cops
exit, and the guard locks the door behind them.
 The guard walks slowly back along the long corridor. The hall is
dark,  with  the  light  at  the night  desk  far  ahead  like  a
sanctuary.  His  footsteps ring hollowly on the tile  floor.  His
keys jingle.
 Angle  on  floor  as the guard's feet  pass  through  frame.  An
instant  later the floor starts to move.  It shivers  and  bulges
upward  like  a  liquid  mass,   still  retaining  the   two-tone
checkerboard of the tile. It hunches up silently into a quivering
shadow in the darkness behind the guard.
 Up  ahead we hear typing.  The night nurse has her back  to  us,
working.  The guard stops at the drinking fountain. Bends to take
a sip.  Behind him the fluid mass has reached six feet of  height
and begins to resolve rapidly into a human figure.  It loses  the
color and texture of the tile and becomes...
 T-1000's  mass  had been spread out a quarter of an  inch  thick
over several square yards of floor.  The guard walked over the T-
1000,  and his structure was sampled in that instant.  Now we see
it drawing in and pulling up to form the figure of the guard.
 The  T-1000/Guard's feet are the last to form,  the last of  the
"liquid  floor" pulling in to form shiny black guard  shoes.  The
shoes  detach with a faint sucking sound from the real  floor  as
the T-1000/Guard takes its first step.
 The  real  guard  spins  at the sound  of  footsteps  to  see...
himself.  He  has  one deeply disturbing moment to  consider  the
ramifications of that.  Then he sees his double calmly raise  his
hand and,  inexplicably, point his right index finger directly at
the real guard's face,  about a foot away. In a split second, the
finger spears out,  elongating into a thin steel rod which  snaps
out like a stiletto,  slamming into the guard's eye.  It  punches
into the corner of the eye, past the eyeball like a trans-orbital
lobotomy tool, and emerges from the back of the guard's skull.
 Life  quietly empties from the guard's face.  He is dead  weight
now,  hanging  from the rod/finger,  which suddenly  retracts  --
SSSNICK.  As the guard slumps, the T-1000 takes his weight -CAily
with  one  hand and walks him,  like he's carrying a  suit  on  a
hanger,  back toward the night desk.  The wounds are so tiny,  no
blood drips onto the floor. 
 On  the  nurse,  glancing  up as the  T-1000/guard  walks  past,
dragging  something  casually which she can't  see  because  it's
below the countertop.
 Night nurse: "Whatcha got, Lewis?"
 T-1000 / guard: "Just some trash."
 She  nods,   uninterested.  Keeps  typing.  T-1000  moves  past,
dragging the unseen guard toward a closet down the hall from  the
night receiving station.  T-1000/Guard removes the Browning High-
Power pistol and the keys from the real guard's belt, then stuffs
his body into the utility closet.
 Int. Corridor / Night receiving desk
 T-1000 / Guard comes back out and glances at the nurse.
 T-1000/guard: "All set."
 She glances toward him. Sees the Beretta in his holster.
 Night nurse: "Gotta to check the gun first, Lewis."
 T-1000 / guard: "Yeah, sorry."
 T-1000  opens  the locker and blocks it from her view  with  its
body as it mimes putting the gun in.
 Close angle on T-1000's chest,  from inside the locker.  Instead
of setting the gun in the locker,  it inserts the pistol into its
own chest,  where it disappears inside like it was dropped into a
pot of hot fudge.  It withdraws its hand. The chest is once again
a surface that looks like cloth,  buttons,  name-tag  etc.  You'd
never guess it was really an intelligent liquid metal.
 T-1000  slams  the locker door and waits as the nurse  hits  the
button  unlocking the door with a BUZZ-CLACK.  T-1000/Guard  goes

67 Int. Isolation security checkpoint

 A  small  room before a short SALLY-PORT  corridor  designed  to
prevent violent inmates from making a run for it. There are doors
at each end.  The first  one is barred like a jail-cell door, and
the  second  is a steel fire door.  The attendants have  a  video
monitor with which they can see the corridor on the other side of
the doors.
 The  two bored attendants barely notice the T-1000/Guard  as  it
approaches.  Looks  briefly at a chart next to the  door,  seeing
SARA CONNER is in #19.  T-1000/Guard goes into the Isolation Ward
through the two doors, which lock behind it.
 In the isolation ward, the T-1000 passes a nurses' station which
looks  like a cage,  walled in by heavy  metal  mesh.  Silberman,
leaning  in the open doorway,  is talking to an attendant in  the
cage.  He doesn't glance twice at Lewis the guard passing by.  68
Sara,  moving  like  a  ghost in  the  darkened  corridor,  hears
footsteps  coming 68 and quietly but quickly unlocks a cell  next
to  her with Douglas's master key.  She slips into the  cell  and
waits as the footsteps pass. We glimpse the T-1000/Guard pass the
window.  She waits as the footsteps fade away.  She looks over. A
female  inmate,  strapped to a bed,  watches her  with  bird-like
eyes.  She puts a finger to her lips -- SSHHH.  The inmate  nods.
Sara exits.
 POV  moving toward nurse's station.  We hear Silberman's  voice,
reviewing medication with the night attendant.
 On silberman yawning,  looking at his watch.  He turns to  go...
Sara is there.  She slams into him,  hurling him through the door
into the cage and following him in.  The orderly jumps up,  going
for his stunner,  but she nails him with Douglas's  baton.  WHAP-
WHAP-WHAP!  You  can  barely see the thing she's swinging  it  so
fast. The guy goes down.
 Silberman  lunges for the alarm button and she cracks down  hard
on his arm.   He cries out and grabs his wrist.  She grabs him by
the hair and slams him face down on the desk, smacking him behind
the knees expertly with the baton.  His legs buckle and he  drops
to  his knees with his chin on the desk.  She pins him  with  one
hand. His face is full of outraged disbelief.
 Silberman: "You broke my arm!"
 Sara: "There's 215 bones in the human body, motherfucker. That's
one. Now don't move!"


 Moving rapidly,  she whips open a medication drawer and grabs  a
syringe.  They  keep  a few of these handy  for  tranking  unruly
patients.  She jams it into the guard's butt and fires the  whole
shot.  Still holding the empty syringe,  she sees what she  needs
next.  They keep the toxic cleaning supplies in here to keep  the
inmates  from  drinking the Drano.  She grabs a  plastic  jug  of
Liquid  plum'r  and  slams  it  down  on  the  desk  inches  from
Silberman's eyes.
 She jabs the empty syringe into the plastic jug.  Draws back the
plunger.  The syringe fills with blue liquid. She whips it out of
the jug and jams the needle into Silberman's neck.  His horrified
eyes rack toward it. 10 cc's of blue death fill the cylinder. Her
thumb hovers over the plunger.  She jerks him to his feet by  the
collar and gets a tight grip on him,  then hauls him through  the


 In  the corridor outside cell #19 the T-1000 stops and looks  in
the window. Douglas, his face a bloody mess, yells to be heard.
 Douglas:  "Open  the  door!  The goddamn bitch is loose  in  the
 To  Douglas's amazement,  Lewis the Guard turns impassively  and
walks away, leaving him shouting soundlessly at the window.
 Cut to:

70 Ext. Hospital

 Terminator  and  John  are approaching the  guard  gate  on  the
Harley. They can see the guard inside look up at the sound of the
 John: "Now remember, you're not gonna kill anyone, right?"
 Terminator: "Right."
 John looks at him. He's not convinced.
 John: "Swear."
 Terminator: "What?"
 John: "Just say 'I swear I won't kill anyone.'"
 John  holds his hand up,  like he's being sworn  in.  Terminator
stares at John at beat. Then mimics the gesture.
 Terminator: "I swear I will not kill anybody."
 Terminator  stops  the bike and gets  off.  The  guard,  sensing
trouble,  has  his  gun  drawn  as he comes  out  of  the  shack.
Terminator walks toward him drawing his .45  smoothly.  BLAM!  He
shoots  the  guard  accurately  in  the  thigh.  The  guy  drops,
screaming and clutching his leg. Terminator kicks the guard's gun
away,  then  smashes  the phone in the shack with  his  fist.  He
pushes the button to raise the gate and walks back to the bike.
 John: "I thought you weren't going to kill anybody!!"
 Terminator: "He'll live."
 Terminator climbs on the bike.  They drive toward the  hospital,
heading down an ambulance ramp to an underground receiving area.

The text of the articles is identical to the originals like they appeared in old ST NEWS issues. Please take into consideration that the author(s) was (were) a lot younger and less responsible back then. So bad jokes, bad English, youthful arrogance, insults, bravura, over-crediting and tastelessness should be taken with at least a grain of salt. Any contact and/or payment information, as well as deadlines/release dates of any kind should be regarded as outdated. Due to the fact that these pages are not actually contained in an Atari executable here, references to scroll texts, featured demo screens and hidden articles may also be irrelevant.